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《巨细谎话》第二季虽然画下了句点,但有关这部剧暗地的种种风云,好像还没有彻底尘埃落定。

第二季导演安德里亚·阿诺德被推至台前成了风暴中心,外媒报导了她在拍照进程中与梅丽尔·斯特里普的不合和争辩,也提及了她在后期进程中被“掠夺”了构思控制权。

剧集终究的成片是由第一季的导演、一同也是制片人让·马克-瓦雷结束的,所以咱们才会看到这一季的叙事、节奏和编排风格,都完成了对上一季的连续。

不过,不管暗地争辩得多剧烈,《巨细谎话》这个故事自身,现已迎来了一个满意的结局。

剧集在豆瓣的分数定格在9.0,烂西红柿也保持着87%的好评:

而这一季的结束,很大程度上意味着整套剧的结束。

原因或许就像编剧大卫·E·凯利说到的那样——“让剧中几位女主演从头聚到一同,真的太难了”。

《巨细谎话》开端的主力,其实便是这班逆天的卡司阵型:妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、劳拉·邓恩、谢琳·伍德蕾、佐伊·克罗维兹,以及新加盟第二季的梅丽尔·斯特里普。

这样牛批的演员阵型,放在美剧领域中几乎是史无前例的,即使是搁在未来,好像也很难逾越。

可是卡司归根结底也仅仅外在的噱头,真实让《巨细谎话》得到认可而且拿到8座艾美奖奖杯的,仍是在于它中心的情节和内化的立意。

第一季的故事,围绕着一同意外逝世打开:谁死了?怎样死的?谁是凶手?

这些问题构成了剧情的终极悬念,而故事也由此引出坐落谜底中心中的五位年纪、性情、阅历和社会地位天壤之别的女人主角:塞勒斯特、玛德琳、简、邦妮和雷娜塔。

虽然存在着许多差异,但这些人物至少具有一个相同点:她】们都是“破碎”的。

五位女主光鲜日子的表象下,都藏着难以启齿的漆黑隐秘。

她们之中最完美的,当属妮可·基德曼扮演的家庭主妇塞勒斯特。她的日子,可以说是许多女人心中抱负的状况。

她有英俊多金的老公,机伶聪明的双胞胎儿子,美好完好的家庭。

可是人们不知道的是,她的精英老公暗里时的暴力倾向,以及她身上被衣服和化妆品遮挡住的淤青淤伤痕。

和塞勒斯特相同,每一位女人主角都受困于各自的梦魇。而《巨细谎话》第一季强壮的当地,就在于它不满足于停留在外表上狗血撕逼的抓马桥段,而是要深化探究这些女人心底的隐秘、愿望、苦楚与枷锁,去出现女人破碎的一面。

到了第二季,案子早就水落石出,而剧情的悬疑性显着也因而被削弱不少。

所以最开端我也会置疑,这一季的故事还会像上一季那样,让人具有继续探究和观看下去的愿望吗?

在看完开端的几集后,我彻底打消了这种顾忌。

率直讲,第二季的情节比第一季愈加抓人,它相同设置了很多悬念,埋下了许多伏笔,只不过谜题的中心不再是“凶手”和“死者”的身份,而是剧中五位女主角行将面对的遭受和未来的命运:

那起逝世终究怎样彻底改变了她们的日子?

伴随着这些悬念,人物身上的“破碎”感也愈加激烈:

如果说第一季的故事展现或揭露了这些女人光鲜外表下的蛀孔,那么第二季则愈加深化地去发掘蛀孔构成的原因,而且探究这些蛀孔所带来的影响。

第一道蛀孔,是谎话。

作为剧集的题眼,谎话贯穿了故事的一直。

谎话是剧中女人保持庄严和面子、情感与友谊的“皇帝的新衣”。而其间大部分都是无伤大雅的小慌,可是第一季结束对逝世本相的隐秘,却让她们堕入到一个全新的窘境中。

这个隐秘像是隐身的鬼魂,也像是刻在心底的隐疾,总是在不知不觉间影响着每一个人的日子。

第二季的故事也用到一种更形象的方法,来传达掩盖谎话和隐秘隐秘的感触:

好像溺水一般,周身围绕着无法挣脱的窒息感。

尤其是佐伊·克罗维兹扮演的邦妮,谎话在新一季中彻底改变了她的人生轨道。

一个巨大的谎话,需求很多细小的谎话来粉饰,它们逐步侵入、腐蚀着日常的各个旮旯,使她的日子终究走向四分五裂。

第二道蛀孔,是伤口。

《巨细谎话》第二季开播之前,编剧大卫·E·凯利曾说过,新一季的主题是伤口。

而新故事也更进一步地提醒了,这些女人心里的伤痕,都有关于家庭,以及自我。

这一季中屡次说到了一个新的论题:原生家庭。

从几位女主角身上,都能看到原生家庭带给她们人生的伤口和性情的缺憾:

瑞茜·威瑟斯彭扮演的玛德琳小时候目击父亲越轨,对婚姻一直报以惊骇、置疑、小心谨慎,乃至用越轨来证明“婚姻不可靠”的认知;

劳拉·邓恩扮演的雷娜塔具有一个不算殷实的幼年,所以她挑选走上职业女人的路途,加倍努力地挣钱,只为给自己女儿的未来供给更多的可能性;

而剧中被原生家庭问题折磨得最严峻的,是邦妮。

在第一季中,邦妮的人物着墨并不多,一直以来她都是五位女主中最温柔和蔼的那个。直到结束她那个直接导致逝世发作的过激反响,才模糊透露出这个人物漆黑的过往。

第二季的邦妮显着成了故事最要害的人物,咱们也由此得以深化了解,原生家庭对她形成的损伤。

故事中,邦妮母亲的到来,打破了她日子的平衡。

最开端,她对母亲的情绪总是敬而远之,有时抵抗,有时依靠。

邦妮的母亲,是一个自傲、直爽、强势的女人,她会在饭桌上毫不留情地责备女婿对女儿的关怀不行,也会不容置疑地用自己的方法轻率打听邦妮心底的隐秘。

在剧集中段,这对母女的故事迎来了一个巨大的转机:

母亲中风在医院不省人事,也是趁着这个关键,邦妮在病房里对病床上的母亲敞开了压抑已久的心里,开释出了积储多年的压力。

经过一段自白,咱们才解开了邦妮这个奥秘人物的谜底,也看清了这对母女间杂乱的情感:

幼年被母亲不断镇压,她从小就变得自卑、微小,巴望被爱。所以她挑选嫁给一个满足爱自己的,而不是自己爱的男人。

可是,最动听的是,邦妮念完了对母亲的控诉之后,又呜咽着率直了另一个此前从未说出口的隐秘:

她爱她的母亲。

纵使这段联系中充满着暴力、压抑、病态和仇视,可是爱的纠缠却一直无法被抹消——

亲情,本来便是如此杂乱而诱人啊!

邦妮的人物,从孩子的视角出现了原生家庭的悲惨剧,而梅丽尔·斯特里普扮演的玛丽·路易斯,则用母亲的视角,提醒了原生家庭之殇。

虽然是新参加的人物,但玛丽·路易斯肯定算得上这一季中最饱满的人物形象之一。

开端她仅仅一个哀痛的母亲,独子佩里意外身亡,她在国际上仅有的亲人,便是儿媳塞勒斯特以及两个双胞胎外孙。

可是很快,玛丽·路易斯就摘掉了哀痛的面具,露出了可怕的“反派”特质——她要和儿媳抢夺孙子的抚养权。

更可怕的是她时时刻刻表现出的强壮优胜感,她不断质疑人们对自己儿子的种种指控:

家暴、强奸,都被扣上了一层合情合理合法的外衣——“一定是她们搞错了,我的儿子不会做出这种工作”,这种鸵鸟心态,无疑对受害者们带来了二次损伤。

而到最后精彩的庭审戏,玛丽·路易斯作为证人,被当庭揭发出自己身为母亲的渎职与失利后,她本来的优胜与自豪瞬间变成了无助与害怕。

在这一刻她显得无比微小:身为一个女人,被老公无情扔掉,两个孩子又先后逝世——她的人生承载着不可思议的苦楚,而这好像也形成了她性情的歪曲,也直接催生出了儿子暴戾冷漠的性情。

在向内探究女人心里的一同,《巨细谎话》第二季也企图探究女人与外部国际的联系。这就体现在,几位女主角遭到来自国际的种种审视,包含对她们身份的审视:

母亲和父亲接送孩子上学,会收成不同的目光;

即使是成功的职业女人,依然挑选据守一段失利的婚姻;

包含家暴受害者和强奸受害者的身份,一次次被揭露提及、揭露谈论:

而这些审视,不仅仅来自男性视角,乃至也来自早已习惯男权社会的女人。

相同,梅姨扮演的玛丽·路易斯依然是最显着的例子:

剧中有一场戏,谢琳·伍德蕾扮演的单亲妈妈简在玛丽·路易斯的家门口,泣诉着被佩里强奸的苦楚:

“你知道让自己的儿子知道他是强奸的产品有多困难吗?”

在门背面,玛丽·路易斯在嘹亮的音乐声的包围下,露出了耐人寻味的表情——

这是整套剧中最残暴的一幕了。

观看《巨细谎话》是一个感触压抑的进程,咱们见证其间的女人直面心里的愿望和实际的失利,而在慢热折磨的进程中,也陪伴着她们打败或退让于人生中的困惑、苍茫与挣扎。

这个故事没有所谓的胜利者和失利者,只要一个接着一个的窘境。

而这其间的女人,展现出的也不仅仅是强壮或勉励的一面,更多是她们的软弱、藐小,以及种种人道的污点。

很快乐有这样一部著作,用这么细腻的笔触去表达女人的心思与日子;也很惋惜这样一部著作,在这么时间短的时间内就迎来了结束。

不过,未来的路还很长——

没准在不久之后,依然会有新的谎话等候被解说,也会有新的隐秘等候被揭开。

究竟将来的事,又有谁说得准呢?